第九十九章 究竟怎么肥四(1 / 2)

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向南来到古书画修复中心之时,吴茉莉和老朱师傅熬了一个通宵,到现在还没离开。

看到向南以后,吴茉莉黑着眼圈,打着哈欠:“你可算是来了,再不来,我站着都快要睡过去了。”

“吴姐、朱师傅,你们辛苦了!”

向南一边连忙将手中提着的两个袋子递了过去,一边笑着说道,“刚在外面店里买的早点,也不知道你们喜欢吃什么,就随便买了几样。”

老朱一见,连连摆手:“哎呦,向专家,这怎么使得?”

“给你你就拿着吧,不然也是浪费了。”

吴茉莉斜了老朱一眼,又转头从向南手里接过袋子,笑道,“没想到啊,老弟你还挺细心,也不知道以后会便宜了哪个小姑娘!”

向南装作没听到,他几步走到长案面前,看着面前已经修补好的画芯,仔仔细细观察了一番,然后微微点了点头,吴茉莉和老朱的修复技术,确实很扎实。

古旧书画经过洗、揭、补等工序之后,还需要对破损之处进行补色,这道工序称“全色”,全色之后,接补所缺的画意又称“接笔”。

因此,接下来向南要做的工作,先是给修补之后的《双喜图》画芯缺损之处“全色”。

全色的第一步,就是打胶矾水。

为了补全画芯破断处颜色,不使颜色渗透到托纸上,要在已小托的画芯正面及背面用排笔刷上淡胶矾水。

在配制胶矾水时,胶、矾、水的比例要恰当,浓淡适宜。

胶多会使画面产生胶光发滑;矾多泛白,画面表层出现一层白色的结晶颗粒,补全的颜色浮在上面,挂不着色。

胶矾水过稀,补全的颜色就会渗漏,补不好;胶矾水太稠,行笔时发涩。

因此,胶矾水的质量直接影响全色,打胶矾水要达到八成生熟,全上去的颜色才不漏不浮,恰到好处。

胶矾水一般由负责全色接笔的书画修复师临时配置,配置的比例一般根据古书画画芯的材质、厚薄程度来定,并没有固定的配置比例。

向南之前已经仔细观察过了《双喜图》的画芯,因此便根据之前自己的习惯,按照胶3矾1,20倍水的比例,小心地配置着胶矾水。

胶矾水配置好了之后,向南起身将画芯小心地翻转过来,背面朝上平铺在长案之上,然后从背后的墙壁上,拿来一只排笔,就准备开始刷胶矾水了。

只见他用排笔轻蘸之前已经配置好的淡胶矾水,自右而左,依次将淡胶矾水刷在画芯背面托纸上。

在画芯之上刷完一遍淡胶矾水之后,向南又取来一张水油纸,垫在画芯之上,用排笔又刷了一遍。

胶矾水因画芯的托补料质地不同,其吸收渗透力也不尽相同,并受季节、气候以及修复师个人的操作手法不同,而影响到全色的效果。

《双喜图》是绢本古画,并不如宣纸那般容易渗水,因此,在刷淡胶矾水时,垫上水油纸再刷,就是为了让淡胶矾水更容易渗透进去。

反面刷完了淡胶矾水,画芯的正面则需要刷淡胶水,这一步被称之为“醒画”。

画芯经过刷淡胶水,干了以后画面会呈现出一种滋润的光泽。

否则,画芯就会无精打采,没有光泽。

尤其要小心的是,画芯正面千万不能刷淡胶矾水,否则干了以后,正面会泛光。

淡胶水和淡胶矾水,两者之间虽然只是一字之差,但效果差之毫厘,谬之千里。

在配置淡胶矾水时,向南就已经配置好了淡胶水,因此操作起来也快速了不少。

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